Придет сам маэстро Константин Селиверстов, а также представители съемочной группы и питерской богемы. В том числе ожидается присутствие исполнителей главных ролей актеров Юрия Зелькина, Владимира Тыминского, Сергея Чернова, Николая Палачева и Евгения Волкова.
Можно будет задать вопросы, пообщаться со съемочной группой.
КОНСТАНТИН СЕЛИВЕРСТОВ
Родился в Ленинграде. В 1989 году окончил сценарные курсы при киностудии "Ленфильм". Работал заместителем главного редактора газеты Союза писателей Санкт-Петербурга "Петербургский Литератор" (1990-1995). В течение ряда лет К. Селиверстов был литературным обозревателем "Радио России". Сейчас - сценарист и режиссёр игровых фильмов. В 2000 году на Московском международном фестивале независимого кино фильм "Марсианские хроники" был удостоен гран-при.
В 2001 году на Московском международном фестивале независимого кино фильм "Я искушен в любви и в чистом искусстве" был удостоен гран-при.
В 2002 году по заказу генконсульства Австрии Константин Селиверстов снял документальный фильм "Кристине де Гранси в Санкт-Петербурге”. В этом же году в Германии по ТВ прошла ретроспектива его фильмов. Три российских телеканала демонстрировали фильмы Селиверстова. В 2003 году на Московском международном фестивале "Любить кино" Цецилия Селиверстова была удостоена приза за лучшее исполнение женской роли в фильме К. Селиверстова "Смежные комнаты". В 2005 году в издательстве "Новое культурное пространство" вышел сборник избранной прозы К. Селиверстова, включающий повести "Я, бабушка, художник Патико и Миша Мундирашвили", "Буря в пустыне", рассказы из цикла "Я искушён в любви и в чистом искусстве", а также киносценарий "Марсианские хроники". В 2008 году фильм "Сцены из жизни богемы" удостоен главного приза Международного кинофестиваля "Чистые грёзы". В марте 2009 года в Берлине прошла полная ретроспектива фильмов К. Селиверстова. В июне 2009 года фильм "Сцены из жизни богемы" принимал участие в официальной программе 31-го Московского международного фестиваля. В октябре 2009 года фильм "Женитьба" представлял Россию в основной конкурсной программе Московского Международного Кинофестиваля “Tomorrow”. В марте 2010 года фильм "Сцены из жизни богемы" был участником 16-го Всероссийского фестиваля "Литература и кино".
Пресса:
"Кинематографическим аналогом Зощенко" назвал этот фильм известный искусствовед Яков Иоскевич. Можно вспомнить ещё Ильфа и Петрова, Вагинова, а также Вуди Аллена и Педро Альмодовара". Газета "Панорама TV"
"Эротико-сексуальные разговоры и сцены вообще занимают в фильмах Селиверстова немалое место. Не только из-за повышенной значимости, которую они имеют в мире богемы, но и потому, что они придают картинам специфическую пряность - лишенную, однако, порнографичности, присущей многим независимым фильмам из-за их бедности и грубости. Порнографичность возникает там, где съемка сексуальных действий предельно упрощена и ничем не опосредована. Между тем уже в одной из первых картин режиссера "Я искушен в любви и в чистом искусстве" (1999), в которой элементы "Декамерона" поданы в духе Мюнхгаузена и "Охотников на привале", чистое искусство явно доминирует над чистой сексуальностью, поскольку композиция и ироническое словесно-звуковое сопровождение довольно откровенных кадров возбуждают в основном эстетические чувства, отправляя "основной инстинкт" в подсознание. Как и предписал доктор Фрейд".
Виктор Матизен, президент гильдии киноведов и кинокритиков России
"Селиверстов - единственный режиссёр питерского андерграунда, которого можно смотреть и, при наличии чувства юмора, получать удовольствие. Его фильмы, по сути, - подсознание российской богемы, возвращающее её от интеллектуального самолюбования к неизбывным архетипам совково-коммунального бытия...В его картинах больше стиля и юмора, чем в манерно-гламурных опусах новорусского кинематографа. Видимо, в кино и на телевидении всё в порядке с талантами, и работающие там хроники могут дальше тешить себя мечтами, что фильмы Селиверстова - не про них".
Газета "Панорама ТV"
"Первый фильм кинодилогии петербургского режиссёра Селиверстова породил скандал и ажиотаж - так что пришлось год спустя выпускать продолжение. Скандал был вызван дерзким желанием режиссёра восстановить в глазах киноманов репутацию Питера, грозящего стать столицей отечественной кинопопсы (проекты студии Сельянова) и телевизионного "мыла" (сериалы "Менты" и др.). Картина Селиверстова демонстративно снята ручной камерой в духе "Догмы" Ларса фон Триера... Режиссёр идёт на риск, отказавшись от беспроигрышной детективной либо мелодраматической сценарной основы, сделав ставку на иронию, пародию, парафраз (не случайно названия "главок" картины отсылают к культовым фильмам - "Терминатору", "Последнему танго в Париже" и др.)".
